最近听 BWV 547, 相当来劲。前奏曲主题可以说就是个音阶, 但是由这个音阶而衍生出来的全曲, 那简直是从无到有, 一生 ... 生万物。

非常牛逼非常娴熟的高端职业玩家教你向属方向转调: (前奏曲 8~12 小节)

介绍它的背景资料不是很好找; 目前在 Naxos 网站找到两段。

第一段:

J. S. Bach’s Prelude and Fugue in C Major, BWV 547, is unusual in a number of important respects. It is the only organ prelude in a 9/8 time signature, endowing it with a particularly dance-like mood and earning it the obvious nickname, "The 9/8." The prelude begins with canonic entries in the manuals and a fanfare theme in the pedal that also ends the prelude. The first six bars present nearly all of the motifs that make up the entire piece. This economic use of musical material is not unusual for Bach, but in this piece the inventiveness with which he combines and varies the motifs is unparalleled. The fugue is particularly unusual, in that there is no use of the pedals for a full two-thirds of the piece. They make their dramatic entrance in one of the most glorious moments in all the organ fugues, with an augmentation of the fugue subject against stretto entrances of the subject on the manuals. In both the prelude and the fugue a climax is reached when Bach experiments with silence and space in the music, just before the expected low C pedal-point. It is one of Bach’s most tightly organized and yet viscerally effective prelude and fugue pairs.

J.S. 巴赫的《C大调前奏曲与赋格》, BWV 547, 在许多方面都非比寻常。这是唯一的 9/8 拍的管风琴前奏曲, 具有浓重的舞曲色彩, 也因此而得到 “八分之九” 的别名。主题通过键盘卡农式地进入, 踏板部分的主题随即大张旗鼓地进入, 构成了前奏曲的开篇; 踏板主题同时也结束了该前奏曲。全曲中几乎所有的动机, 都在头六个小节中得以呈现。如此经济地使用音乐素材, 对巴赫来说是稀松平常; 但在此曲中, 巴赫在对动机进行组合、变化中的创意, 却是无与伦比的。

赋格也相当与众不同: 近三分之二的时间没有使用踏板。加宽主题在踏板进入的同时, 键盘亦有主题密集合应。这一戏剧性的进入, 构成了所有管风琴赋格中都难得一见的辉煌时刻。

巴赫将休止 (说白了就是大喘气) 运用于持续底音C之前, 构成了全曲的高潮, 在前奏曲和赋格曲中都是如此。此曲是巴赫组织最为严密高效的前奏曲与赋格之一。

另一段:

Bach's Prelude and Fugue in C major, BWV 547, is strikingly different from much of the composer's work of this kind. Written apparently after 1723, the Prelude opens with a three-voice contrapuntal composition for the manuals in 9/8 metre, with an unusual bass part for the pedals, including a distinctive rhythmic figure when it enters. The same rhythmic figure ends the Prelude. The first 48 bars of the fugue make no use of the pedals, which are used only in the concluding 24 bars, the last five and a half providing a tonic pedal-point. The first pedal entry is in fact in augmentation of the opening of the fugal subject, which itself is treated with the greatest contrapuntal ingenuity.

巴赫的《前奏曲与赋格》, BWV 547, 与同类作品有着极大的不同。作品完成于 1723 年, 前奏曲 9/8 拍, 键盘部分三声部对位, 踏板低音部分以一种与众不同的节奏型进入。同样的节奏型也构成了前奏曲的结尾。赋格的前 48 小节完全没有使用踏板, 只在后 24 小节才用到踏板, 最后 5 个半小节还是持续主音。踏板第一次进入实际上是赋格主题的加宽, 运用了最富有创造性的对位技法。

看了一个演讲。演讲者热衷于古典音乐以及古典音乐的普及工作; 在演讲中, 他试图说服听众:

• 您说您五音不全找不着调? 那是不可能的。
  您先听这个: (半不截的音阶各种)
  下一个音是什么呢~~?
  —— "啦~!"
  —— 对~
• 您说您古典音乐听不懂? 那是没有的事儿。
  您再听这个: (以肖邦为例)
  我们看~! 你丫俩眼直放光。
  这不就妥了么~

演讲者本杰明·萨德, 指挥家、音乐教育家, 马勒和贝多芬专家; 曾于近年率新英格兰爱乐访华。

下面我怂恿诸位观看这个视频。如果我无法怂恿人听古典音乐, 那么就请他来帮忙好了~

链接: TED Talks: Benjamin Zander: Classical music w/ shining eyes

Mit der Dummheit kämpfen Götter selbst vergebens. — Friedrich Schiller

若干小时前在一篇 blog 上看到阿西莫夫的小说《神们自己》的观感以及摘录, 搜到全文竟一气看完。不介绍剧情, 特此狡辩一下这个 “竟” 字。

小说分三部分。第一部分 “面对愚昧”, 首先是倒叙手法的使用, 不仅毫不隐讳, 而且还特地加注释指出来。与其说是引人入胜, 不如说是愿者上钩。不出三章, 就勾画出了一个才能平庸、刚愎自用、沽名钓誉, 却为了不顾一切地维护自己的尊严, 而成为了伪学术权威的这么一个人。

然而, 正因为 (狄尼森) 那句 “你怎么知道”, 哈兰姆感觉自尊心受了伤害, 不得不作出强硬的反驳: “我会证明给你看, 我确实知道。”

这句话一出口, 他便没有了回头路。从这以后, 对瓶子里金属的研究分析成了他最重要的工作。他最根本的目的就是要让削瘦的脸上不再写满傲慢, 让他苍白的嘴唇上不再挂着讥笑的痕迹。

狄尼森永远不会忘记那个时刻, 因为正是他的话将哈兰姆推向了诺贝尔奖, 他自己则被永远埋没。

不得不承认, 这段文字所带来的酣畅淋漓的快感是我看下去的动因。结合作者题献: “献给人类——愿与愚昧的战争终将有胜利的一天” 来看, 确实是发自内心, 同时又发人深省。

第二部分 “神们自己”, 构造出了一个平行宇宙, 及其中的生命形式和文明。三种性别: 理者, 抚育者和情者, 分别以各自的视角写他们对自己这种生命形式和 3P 式的生命延续形式以及世界观的逐渐认识的过程, 带入感强烈, 三位一体的隐喻又令人哽咽。在此不能畅所欲言泄露天机, 难受挖~

第三部分 “都束手无策”, 意婬了月球人的生活。能量交换被平衡, 伪学术权威倒台, 极权主义者灭亡, 男女主人公呵呵.. 看着不如前两部分过瘾。

三部分标题合一块儿是 “面对愚昧, 神们自己都束手无策”, 是席勒的一句话。感同身受啊。

54. “你丫有病啊?” 是以下那种含义? (　)

A. 你的女儿生病了吗？
B. 你的丫环生病了吗？
C. 你的脑子有病了吗？
D. 你的脚丫有病了吗？

——什么是北京方言? 100题~

76分..

有人认为, 80后也就7, 80分; 95+没戏。是这样么~?

拖着朽躯, 在泥沼般冷凝了的空气里钻, 忽见一个白点划过那亮不起来的黑天~

~

哦, 那便是流星吧..

今天才恍然大悟, 原来速溶咖啡、伴侣和糖的比例是不能以现成的 1 + 2 的比例为蓝本的: 本末倒置的比例才能获得唬人的口感; 这时咖啡粉沫反而成了点缀... 为什么不呢? 早年间, 我就一直是能光抱着一桶伴侣+一盒方糖喝一个礼拜的, 且恣意于植脂末那廉价的香气中不能自抑。当时就料到必定毫无营养; 现在又得知反式不饱和脂肪酸可能是冠心病的诱因之一... 管它呢~

不知哪一天, 咖啡伴侣被我如此喝光了。也许歇了一年半载, 市面上出现了1 + 2 = 3 至今。不够浓; 于是自行提高浓度, 导致颅内压力不平衡乃至神经衰弱, 喝上一杯难受一天...

为什么没能早根据加乘原理, 往 3 里加伴侣呢? 各式的礼包, 咖啡和伴侣各一桶, 以及 3 的出现, 都让我以为咖啡和伴侣就“应该”是 1 : 1 的。舍本逐末 0 : +inf 是我的独创~! 香浓的植脂末中怎能容忍咖啡的出现? 连糖都最好是方糖或砂糖, 冰糖亦可, 绵白糖则是绝不允许地。

总之于是, 不再 1 : 1 和 0 : +inf 之间折中的我, 差点被迫放弃了咖啡。

刚才是数学课, 以前还有语文课。小学一次作文还是什么来着, 不慎把“咖啡”二字中间俩口省掉一个。判作文的老师条错别字时通常拿红圆珠笔画个圈, 而这次这俩子底下被划了条红线; 一个错别字一个计分单位, 那么这俩字怎么算呢? 最终发现好像算作一个, 接着开始胡琢磨这个名词的来历阿、如此这般产生的歧义阿、偏旁们是如何构成汉字的等等。咖非? 叻啡? 口加非? 口力口非? 琢磨这半天一直到放学回家路上都没闲着嗯也挺好哈~

关键的问题之一就是, 人们在设置手机铃时, 往往忘记了手机是什么..

我主要是指, 已经忘记了手机是电话的一种。那么让我们秉持着这种思路来追忆一下什么是电话铃。转盘拨号那种电话, 仍然跟上课铃那种基本上是同一种构造和工作原理——用小锤子高频率地敲一个碗盖形状大小的金属制品。随后有了按按钮的电话, 包括第一批出现的手机在内, 除听筒外还带个 PC 喇叭音质的发生器作为来电提示, 它所播放的音乐通常是这样的 (简谱): 31313131 31313131。31313131 31313131。依此类推。从它的音域和频率灵敏程度来讲, 也就只能这样了; 君不见大街上歌唱着《世上只有妈妈好》的垃圾车, 十个有十个是跑调的 (搞电焊的由于乐理基础知识方面的欠缺而不会算八音的频率也是原因之一)。

由于受以上铃音提示发生器的条件所限, 加上对于电话这种等着人接的急迫性方面的考虑, 以及为了尽量不与周围环境音相混淆, 凸显出它的人为性和提示意义, 电话铃的设计思路基本上也就逐渐总结为那么一条: 高频重复 1~3 个音。前述两例均符合这一思路。

上世纪 90 年代, 出现了第一批可以编辑铃声的手机。它们通常是单色屏幕, 铃声肯定还是单音的。各大厂商也开始注意自己出产的手机内置铃音的丰富性。这时, 我不禁感慨: 巴赫无处不在!

• 1 3 1 5 1 1 7656543432 1; 3 5 3 1 5: 354535453545 132313231323 617161716171 ~~~
• 6 163 631 316; 36167676 #57271,6
• 13513513 12624624 72524524 ~

F 大调创意曲、第二组曲之嬉游曲、平均率第一曲, 等等等, 许多手机的内置铃声。早就想总结整理一下大街上听得见的巴赫, 至今没能实现.. 诶~

扯远了。我要指出的是: 巴赫的音乐由于其从宏观到微观自相似的结构及其 (由此而产生的) 内在的无穷动 (perpetual motion) 的动力, 恰好是前述思路的高度升华。这一条暂不作展开。不妨自行以 F 大调创意曲高声部 4~6 小节为证: 3545 × 3, 1323 × 3, 6171 × 3~ 啊啊爽

所以啊~ 现在是, 科学技术进步了, MP3 也能当手机铃了; 但不是什么音乐 (如果那能叫音乐的话) 都能当手机铃的。必须符合电话铃最初设计思路以及被巴赫高度升华了的思路 (后者可以囊括前者; 本质上是一条思路)。这样, 现今大街上听得到的绝大部分由用户自己设置的手机铃声, 就可以被本人批驳的体无完肤了。如果经过我的批驳, 手机所有者产生了放弃其所有权的想法 (白话说就是恨不得把自己手机给砸了), 我的目的也就达到了 (むあははははあっ)。

但这不是本文目的。本文主旨在于炫耀一下自己刚刚选定的手机铃声:

http://www.box.net/shared/284jcv5r34

泰勒曼, «巴黎四重奏» 之一, 第一乐章开头, 15 秒, 算是引子还是动机呢?

小笛儿吹的。好啊。

　　午觉醒来, 已经是晚上六点。先吃饭说音乐论文的事; 接下来就是歌舞升平:

• 七点半, 听了一个美国人 Steve Heyman 的二十世纪后半叶美国钢琴音乐会; 开始美国味儿很浓, 然后就愈发难于理解 (尤其什么 Synthecisms)…
• 听完出来, 九点多罢, 只见坑里十来个人架着功放, 七八个铜管键盘电吉在那儿 Raggie (反正就是底音 |: 1 3 5 6 ^b7 6 5 3 :|), 数百人围观;
• 走出来, 不知哪儿放流行歌曲, 一会儿又换成了吉它还是钢琴来着, 平行三度的动机不时闪现, 蛮有趣;
• 汽车噪音。开始感慨: 真是歌舞升平…
• 回来后, 吉他大师在秀, 旁人道: 就不能让他沾吉他; 死抓着不放…
• 看吉他大师带来的杨青笛子协奏曲总谱 (附 CD)。真西域… 呆着呆着开始 Candenza, 恕我孤陋寡闻, 有如疯人呓语; 接着又有乐队暴戾的配器… 终究还是听不下去了。
• 播放 Telemann 竖笛三重奏, 让人对比: ——哪个好呀~? ——哦, 不感兴趣…
• 换哥换歌。陈其钢, 京剧女高音 (?) 咏叹调: “我又不是你老婆~” 听者皆喷。
• 忿忿然! 又开始听巴赫赋格的艺术。

　　我也该继续在键盘上游走了~ 唉

　　对我来说, 给变量起名向来是大事儿, 比构思算法或数据结构还得优先; 要是写程序的时候想不出来变量名 / 类名的话, 且得搜索引擎 / 危机百科 / 请教别人呢。这回则是翻出杜登字典, 扫描下来两页当作桌面; 辅之以早就加入书签的危机百科中的两页内容, 滋润得很~

　　而刚才却发现自己忽然开始搞不清楚 staff / stuff… 得留着辨析一下。之所以会昏, 大概是因为不知 “事务” 是哪一词之译; 不如把正做这玩意儿叫做 Stuff of Staff? 嗯嗯不错~

　　最近上次出现类似问题大概一个月前罢, 一边琢磨 NLP 一边琢磨用 content / context 哪个好; 还捎带着想起来 contest 一词。这两组词有一个共同点, 拼写只差一个字母, 含义又相近。对了, 和人提起这事儿时, 听说有专门研究此类现象的学术专著, 深得习练英语的广大中国人民群众之喜爱? 骇人哪~

　　得亏变量名不能用中文; 要不手边非得摆本康熙字典不可~

　　最近那个, 总是从一些本不该具有什么教育意义的影视动漫中看出些个教育意义。

　　回想起中学时一次, 我在走廊里, 透过后门的单向玻璃往里看, 教室里大家有说有笑, 又忽然为什么事乐了起来。受到这气氛的感染, 摆出一副感到新奇的表情想问身前的人: “什么事? 什么事?” 却恍然想起我隔着门。门与墙随即结成一体, 宽大厚实, 密不透风; 一种莫名的失落感赶忙袭来。胡思乱想: 如果我永远只在门的这一边~?

　　这绝不是出现这种感觉的最适宜环境; 适宜的环境可能更早, 更可能是现在。它却出现了。回头看来, 应该是当时实际的物理上的分隔使得这感觉更容易被观察到而已。

　　还一次, 跟一个同样落了半个学期日语课的同学感慨, 哎呀跟不上了人家都能会话了比别人晚了半年之类。同学不动声色地回应: 跟以此为母语的同龄人比, 还晚了十几年呢。——哦, 对呀。但依旧作罢。

　　墙不在我面前; 它在我四周, 上下左右前后, 由自己亲手砌成。它是一个套子? 一颗彩色玻璃球? 一块黑体? 一只待破的茧?

　　不破不立; 睡觉。

　　众所周知, 六度分隔理论指: 一个人只需通过至多六个人, 就可以与世界上任何一个人取得联系。人们可能会直观地认为, 六这个数与世界人口的对数是成正比的; 而不同时期的测算表明, 该数更像是一个常数。也就是说, 我们也许可以用这个数来描述人类社会关系网的发达程度。我以为, 随着时间的推移和一些事物的进步, 这个数会越来越小。一方面是因为人际交往的方式在增多, 成本在降低; 另一方面是一个人可以拥有多个身份 (是否纳入考虑范围?)。

　　进行一个类比。考虑一个神经网络, 该数 (即神经网络中神经元间的最短路径) 可以描述该神经网络的发达程度。考察一个具体的神经网络——大脑, 神经元之间的联系是可以被强化或弱化的; 一系列神经元之间的联系一旦经由经常性的刺激而得到强化, 就可以形成能够完成特定功能的模块, 或承载相对稳定的记忆。整体地看, 大脑越发达, 该数必然越小。(该数与智商可能呈什么关系?)

　　在神经网络的训练过程中, 人们会发现: 个别神经元与其它神经元的联系减弱, 逐渐地被孤立了, 不再进行运算或参与其它神经元的活动; 换言之, 这个别的神经元甚至不再是网络中的一员, “死” 了。尽管不无遗憾, 但这也是一种必然现象。一个健壮的网络, 绝不会因为个别神经元的死掉而产生功能上的缺失; 哪怕这些神经元比起其它的神经元性能优异。(是不是尽管优, 但因为异, 反而更容易死呢?)

　　我想拿死神经元类比谁? 您真是明知故问。

Which Programming Language are You?

或许是这样罢……

　　[Xhtml Character Entity Reference]

　　终于找回来啦~ 搁这儿供着。

　　某单位, 北京人多, 年龄分布却广。一段聊天片断:

• 又开始扯闲篇。
• 什么叫扯闲篇?
• 啊你不知道? ——就是说废话啊。
• 哦。那你说逼逼不得了。
• ………

　　既是辨析，就没有简答那末简单。先得看这题是由什么人来做。

• 若是个高中生，只能先望文生义，似乎灾变比灾祸要伟大得多：同样是灾难，后者好像就祸害那么一下，前者则产生了影响深远的变故。接下来偷偷查现汉。
• 若是个学古文的，也许已经开始“人火曰火、天火曰灾”，引经据典、康熙辞海了罢。
• 若是个地球物理学家，会指出灾变是一种的地质变迁，其规模远大于地质运动（地震? 灾祸？）。
• 若是个明星学者，八成会综合以上材料，生动地比喻：地质运动就是地震，导致家破人亡，是灾祸；而地质变迁呢，啊这个比如全球变暖，导致人类灭绝，那~，就是 灾 变 。听者无不身临其境，听罢无不心旷神怡。。
• 若是个术士，特别是毁灭术士，先按一下 N，
  灾变：
  毁灭系魔法消耗法力 −5%；
  灾祸：
  暗影箭施法时间 −0.5 秒。
  说反了也没什么可奇怪的。这俩词儿翻的，诶